《小丑》这样类型的电影，至少李易短时间内不会再碰了。
因为这种电影，拍起来爽是爽了，但是老实说，《小丑》李易并没有那么的推崇。
而且这种话题，这种题材的电影，太过沉重了。
电影在李易想来，始终是为了更好的娱乐大众，当然，一些电影的确可以反映现实，带给这个世界一些反思，但是没必要全都是这类的电影。
所以，他想着是不是拍一部比较好玩的，比较有趣的电影。
事实上，他还真的有一部片子，可以说是非常早以前就记忆起来的一部片子，是一部典型的喜剧片。
而且非常有趣。
那部电影叫做《疯狂的石头》，在记忆里的那个世界，这部电影可以说出现的节点非常的有意思。
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，在那个年月，华国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。
那个年月，国内只有寥寥那么一两个导演能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明华国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
那个时候，国产电影还没有从艺术电影的樊笼里面走出来，很多走文艺路线的导演，往往看不起那些拍商业电影的。
特别是新人导演，绝大多数，第一部电影，都会考虑艺术性，而不是商业性。
于是那个时候《疯狂的石头》出现了。
影片《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料，但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性，片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔，比如影片中有一桥段国际大盗模仿好莱坞电影里面里下坠盗宝却发现绳子不够长，气得大盗骂了句“奸商”，观众观看仔细的话就会联想到影片上半段中商人卖10米绳子给大盗的镜头。
另外还有一个桥段，谢厂长接到儿子求救的电话却数番不予理睬，形成这个幽默的契因是影片伊始谢小盟曾被谢厂长发现在厕所教人用绑架蒙他老爸，这个笑点可谓一炮双响。这样的巧妙布局衔接非常之多，虽然夸张但是非常有说服力，足够观众开动脑子来联想。由于影片中有着太多戏剧化的巧合，太多预设的幽默包袱，而人物彼此之间又有太多的联系，因此在如此庞大的信息量之下故事极易发生纰漏。不过最终原剧的导演宁浩和他编剧小组做得非常好，整个故事讲得相当严密，使影片从头至尾并没有出现过明显的漏洞。
这样一部商业电影绝对是需要精密地反复推敲过，而并非耍耍小聪明就可以搞定的。
李易很喜欢这部片子，不过，因为种种原因，之前一直没有拍。
不过，这会儿倒是可以拉上老友们一起玩一玩。
《疯狂的石头》还是相当有趣的，但是却其实并没有那么的肤浅。
虽然这是一部群像戏，但是里面的角色却依然非常有特色和针对性。
比如影片的男主角包世宏，我们现在可以设想一下，一个约摸35岁的男人，出生在特殊的时代，生下来母亲没有奶给他吃，也没有米饭和猪肉给他吃，只能吃一些野菜番薯喝一些米汤冷水，曾经有一个当警察的梦想却事与愿违，警校毕业只能到市工艺品厂当保卫科长。
尽管觉得委屈，他还是尽心尽力尽职尽责，一个月守着600元钱的死工资，和同样不富裕的妻子守着一个家庭。进入新世纪，国营企业改革的余波让单位面临破产，八个月发不出工资，债主天天上门要钱。
突然，单位在拆除厂房时意外发现一颗珍贵的翡翠，厂长因此策划了一个以翡翠为中心的工艺品展览，由于单位没钱投保，就让他来负责展览的全程保卫工作。于是，这个好人脸上的焦虑神色更加凝重了。
他就是影片主人公包世宏。可以说他就是一个现代社会中年男人的特殊代表。
包世宏是一个好工人。他在单位本分守纪，恪守职责，对昂贵的翡翠从没打过主意，可以说是厂长唯一信赖的人。他坚守着现状和可能好转的生活希望，虽然“捡个烟屁股也捡不出个红塔山”，虽然展厅设置在一个寺庙的香堂里，“连门都关不拢”，四处都是盗贼可以进出的缺口。
但他还是义不容辞地接受了看护翡翠的重任。他和三宝在放置翡翠时，三宝说：（翡翠值）800万，刨了税我得中两次大奖啊！他却说：在我这里就值4800。
三宝说：我给你8400，你把它给我嘛！包拍了三宝的脑袋：你娃儿鬼迷心窍。他简直就是单位的防盗门和保险柜。
在看护过程中，他用尽心机防贼来偷，当他发现翡翠被掉包后如雷轰顶寝食难安，他对掉包嫌疑人、自己的得力助手三宝大打出手；当翡翠失而复得时他欣喜若狂。全单位只有他一个人对把翡翠视若生命。
后来，厂长老谢把翡翠和公司卖给房地产商冯董，全厂人都喜笑颜开地欢迎新生活的到来，只有他怒斥老谢的“出卖良心”“出卖全厂上下老老少少”（三宝是出于义气帮他）；也只有他守护着国企职工敬业精神的最后堡垒，保守而偏执地维护着国企的最后尊严，但日薄西山，他的守护注定是孤立无援的。
包世宏是一个老好人。人到中年，看不出他还有什么伟大理想，除了随身系着的公安皮带表明内心仍存警察情结，曾经的梦想早已成空。他对爱人真情真心相待。他对朋友也重情重义，他怀疑是三宝掉包翡翠但拒绝报警，他考虑的是朋友及其家人的未来。他对外也不惹是生非。当他撞坏了四眼的宝马后，四眼骂他打他他都不还手，对八千元的索赔也没有讨价还价。他需要用玻璃杯拔火罐，对两个成天在嗑瓜子发短信的旅店服务员的呵斥也只能忍气吞声。
他很自信，刚开始他把所有的贼娃子都不放在眼里。从头至尾他所有的判断几乎都是错误的：他“兵不厌诈”设计的“高压有电”挡不住小军黑皮的绝缘鞋的跨越；他“高灯下亮”却与盗贼相邻而居；他以为是“棒棒军”替贼望风错误地进行“敲山震虎”；
厂长儿子谢小萌夸他“有你包哥罩到起神仙也拿不走”便打开展柜让谢轻易掉包；三宝上京“兑奖”他以为是三宝对翡翠掉了包，后来不问青红皂白把三宝痛打一顿；他一直误以为麦克是四眼派来盯梢防止他欠5000元钱逃跑的；……尽管屡屡犯错，他还是对自己的智商很自信，经常用自己所学的刑侦知识来判断形势。他瞧不起警察所谓的“文明执法”，说什么“包一包白灰往脸上一糊”，后来他在电梯里对付麦克就是这一招，也是他唯一成功的一招。可以这样说，包世宏对盗贼的胜利不是智商的胜利，也不是“专业”的胜利，而是敬业精神和执着的胜利。
包世宏所面对的一切困境，百川归海地聚焦于他的前列腺炎症。它因一切而生，一切也因它而存。
不止是包世宏，其他的角色同样的也很有代表性。
李易越想，越觉得，可以拍这部片子出来玩一玩，轻松一下。
当然了，《疯狂的石头》其实还真的未必就那么好拍了，首先，这部电影，是多线叙事。
众所周知的，多线叙事，如果拍不好，那真的会是一场灾难，因为本身多线叙事，就更考验编剧和导演的功力，你必须把故事捋的非常顺畅了，然后还要在多线叙事的风格下，不出现紊乱的情况。
要让观众，当这些线条汇聚的时候，恍然大悟，才可以。
当然，对于现在的李易来说，的确不是什么大问题。
《疯狂的石头》虽然上映的年代比较早，但是李易看来，哪怕是放在这个时代，其实也依然不过时，包括那些笑点。
只能说，这部电影，其实出现的时候不是那么的兼具了天时地利人和，因为那个时候，国内的市场并没有那么大，所以，最终电影，虽然也获得了不错的回报率，但是实际上，电影的潜力远不止如此。
这一点从后来的，各种方言版本大行其道就可以看的出来，放在这个时代，那绝对是大杀器。
而且《疯狂的石头》也绝对可以说笑点无比的密集，但是这些笑点，却并不低俗，反而非常有趣，很多台词，很多桥段，甚至可以风靡网络。
《疯狂的石头》需要的演员的确不少，毕竟是群像戏嘛。
但是这部电影拍起来，肯定比《小丑》这样的电影要轻松太多太多了。
《疯狂的石头》的故事叙述是非常有趣的。
可以说有自己讲故事的巧妙之处，来看电影的第一部分，他是怎么把这几组人物串在一起的。
第一场戏：一个假装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一脚，他把可乐罐扔出缆车。后来我们知道，这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子，而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。
第二场：拆厕所现场。交待一个矛盾：因为工厂欠钱还不了，房地产商想要这块地，而厂长想保住工厂。这个矛盾是个背景，后来厂长挖出了石头，欲卖石头保住工厂。
第三场：搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦，因为证件不全，他们正准备给警察一榔头，可见他们干的不是正经的勾当。正在此时，不远处发生了撞车事件。
第四场：撞车。这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子，它砸中了八个月没发工资的包头的车，他们下车对着缆车破口大骂之际，车竟沿着斜坡撞向了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。这次撞车也吸引了正在找那三个土贼（后来沦落为）的麻烦的警察的注意力。这第一部分看上去多线，可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。
当然，电影首先是拍给观众看的，而商业电影，更是拍给大众看的。
所以，喜剧，你就必须能让观众笑，悲剧，你就必须让观众悲伤，或者哭出来。
《疯狂的石头》当然是一部非常好的喜剧。
有影迷说：年少的时候很喜欢看喜剧，最喜欢那种看的时候笑到肚子疼的痛快淋漓的感觉。可是年纪越大越对那种闹腾的喜剧敬而远之。总觉得现在的喜剧走入一个误区，就是越闹腾越好的，可是我觉得好的喜剧从来就不是装疯卖傻插科打诨来制造笑料，笑完了还能留点什么这才是好的喜剧。
没有现在喜剧常有的网络用语，没有现在喜剧常有的装疯卖傻，这里面的笑料自然但是必要。很多场景安排的有颇多巧合，种种巧合引发一个笑点又那么合情合理，这个才是喜剧的精华。
《疯狂的石头》做到了，例如最开始的三组人第一次有交集的撞车片段，例如毛贼三人组老大最后的毙命的片段，例如保卫科长和毛贼之一在澡堂的偶遇的片段，都有着一种奇异的讽刺感。你不得不佩服原版导演编剧设计这种情景的巧思。
在这部喜剧中，能看到很多当时自己熟悉的场景和事情，例如三人合伙诈骗，例如旧的企业的倒闭和下岗等等，导演用一种戏谑的轻松的方式来表现这些当时很有特点的一些社会热点问题，一点一点的触动你的情绪，让你笑过之后还会有点值得想想的东西。
这就是好喜剧。
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