夏先衍一行人在外面转了两天后又回到了荆州，因为他们的船还在荆州。
船从荆州出发，这座城市渐渐远去，古老的长江仿佛在诉说着这座城市的历史变迁。
远处的天际线与江水交融，水天相接处透着一种宁静的美。随着船行，江水滔滔，波光粼粼，阳光洒在江面上，如同无数金色的鳞片在闪烁。
这段航线属于荆江段，河道蜿蜒曲折，有 “九曲回肠” 之称。两岸是广袤的平原，肥沃的土地孕育着大片的农作物，绿色的田野一望无际。江边的湖泊星罗棋布，犹如大地镶嵌的璀璨明珠。
过了“九曲回肠”的荆江段，就来到了通往洞庭湖的入口，船只拐入洞庭湖，进入岳阳境内。此时，江面愈发开阔起来。
河面上，货轮来来往往，络绎不绝，一片繁忙热闹的景象。河水汹涌澎湃，波光粼粼，一艘艘庞大的货轮如同水上的钢铁巨兽。
货轮的船体被漆成深色，在阳光下反射出沉稳的光泽。有的货轮满载着货物，吃水很深，缓缓地在河道中前行，它们承载着城市的经济命脉。船头劈开河水，泛起白色的浪花，在水面上留下一道道长长的波纹。
岸边的码头堆满了集装箱，一些货轮正在装卸货物，现代化的设施使得码头上几乎见不到人影，取而代之的是巨大的起重机舒展着长长的臂膀，精准地抓取和放置沉重的集装箱。
西岸则是绵延起伏的绿色草地，如柔软的地毯般铺展开来。不远处，一片片芦苇荡在湖边摇曳生姿。高高的芦苇随风摆动，发出沙沙的声响，像是在低声诉说着洞庭湖的故事。洁白的芦花在风中飞舞，如雪花般轻盈，给西岸增添了一抹浪漫的色彩。
当船只缓缓驶入岳阳楼灵源之地的范围时，夏先衍看着岸边的岳阳楼，随后对着身边的战士下令道：“寻找一个合适的码头，准备停船靠岸。”战士们迅速行动起来，熟练地操作着船只，准备借助岳阳旅游码头靠岸。
很快船稳稳地停靠在了岸边，夏先衍率先踏上了岸，身后紧跟着他带领的队伍。
岳阳楼位于湘省岳阳市岳阳楼区洞庭北路，岳阳楼以城墙为基座，雄踞岳阳门上，左揽洞庭，右挹长江，遥对君山，远望碧波万顷，湖光山色与巴丘楼阁交相辉映，气势壮阔。
岳阳楼的前身相传为三国时期东吴大将鲁肃的“阅军楼”。东汉建安二十年（公元215年），孙权与刘备争夺荆州，鲁肃在洞庭湖附近驻军并建造了这座阅军楼，用于检阅水军。
两晋南北朝时期，阅军楼改称巴陵城楼，虽然仍主要用于军事目的，但其壮丽的风光已经吸引了诗人的吟咏。
南朝宋元嘉三年（426 年），重建巴陵城楼，楼由军事设施转变为观赏楼，其功能和性质发生了重要变化，开始成为人们观赏风景的场所。
中书侍郎、大诗人颜延之路经巴陵，作《始安郡还都与张湘州登巴陵城楼作》诗，诗中有“清氛霁岳阳”之句，“岳阳”之名首次见于诗文。
唐贞观年间（627 年~649 年），重修岳阳古城楼，楼阁初具规模。
开元四年（716 年），中书令张说再次扩建，取名南楼，后于天宝年间（742 年~756 年）重修。
乾元二年（759 年），诗仙李白在诗中首称南楼为岳阳楼，此后该名称被沿用。唐朝时期，岳阳楼成为文人墨客游历、题诗的胜地，许多着名诗人如孟浩然、李白、杜甫等都曾登临岳阳楼，并留下了不朽的诗篇，这使得岳阳楼的名气逐渐增大。
如李白的“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”、杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等诗句，都生动地描绘了岳阳楼的壮丽景色。
北宋庆历五年（1045 年），知州滕宗谅重修岳阳楼，并拟修筑偃虹堤。滕子京被贬至岳州后，励精图治，仅用一年就将岳州治理得政通人和、百废俱兴，于是决定重修岳阳楼。
庆历六年（1046 年）九月十五日，范仲淹写下《岳阳楼记》。
滕子京邀请范仲淹为岳阳楼作记，范仲淹的《岳阳楼记》全文 360 余字，内容博大，哲理精深，气势磅礴，文中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的核心思想流传至今。从此楼以文名、文以楼传，文楼并重于天下，岳阳楼也因此真正闻名天下。
元至元年间（1264 年~1294 年），岳州路总管李应春重修岳阳楼。此后，岳阳楼在元代也多次经历修缮和维护。
明清时期，岳阳楼更是多次因大火、战乱等原因被毁，但也不断地被重建和修复。例如，明洪武二年（1369 年），将军徐达巡视岳州，重修岳阳楼；清乾隆五年（1740 年），总督班第重建岳阳楼等。
民国初年，岳阳楼屡遭兵祸，受损严重。1920 年，岳阳知县鲁荡平主持重修岳阳楼；1933 年，湖南省政府拨款重新修葺；1934 年 2 月 17 日，岳阳楼重修竣工。
新华夏成立后，政府对岳阳楼进行了多次维修和保护。1950 年 4 月，岳阳县政府拨款对岳阳楼及其辅亭进行维修；1983 年，国务院拨专款对岳阳楼落架大修，遵循“整旧如旧”“不改变文物原状”的原则，保持了古建筑历史风貌。
2007 年 7 月 3 日，郭沫若题写“岳阳楼”匾额重挂于岳阳楼顶楼东侧。
岳阳楼作为三大名楼中唯一保持原构的古建筑，独特的盔顶结构体现了古代劳动人民的聪明智慧及能工巧匠的精巧设计技能。
岳阳楼历经千年的风雨沧桑，见证了无数历史的变迁。范仲淹在其不朽之作《岳阳楼记》成为了这座千古名楼不朽的灵魂与象征。
后世之人每当目睹岳阳楼的雄姿，都会想到“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神。
这种精神如同照亮人们的心灵，激励着他们追求更高尚的品德和理想。正因如此，岳阳楼即使在破败之时，也总能得到人们的修复和保护。
它的每一次维护与修复，都像是在传递一根历史的接力棒，将这座楼以及楼中的历史、文化和精神传递给下一代。
夏先衍进入灵源之地后，就直奔岳阳楼而来，当他终于站在岳阳楼前时，一种历史的厚重感与文化的底蕴扑面而来。
抬眼望去，岳阳楼古朴而庄重，三层飞檐高高翘起，如一只振翅欲飞的凤凰。朱红色的柱子与黄色的琉璃瓦在阳光的映照下熠熠生辉，仿佛在诉说着千年来的故事。
夏先衍迈步走进楼内，古色古香的陈设立刻映入眼帘，让人仿佛穿越回了古代。
他沿着狭窄的楼梯缓缓而上，每一步都能感受到岁月的沉淀和历史的痕迹。
登上楼顶，凭栏远眺，洞庭湖波光粼粼，一望无际。远处的君山岛在薄雾中若隐若现，如一幅美丽的水墨画。微风拂过，带来湖水的气息和丝丝凉意，让人的心情也随之沉静下来。
夏先衍没有像之前一样走马观花似的调查完灵源就离开，他选择在岳阳楼中停留一段时间，用心去感受这里的文化气息。
想象着千年前的文人墨客们也曾站在这里，或感慨国家命运，或抒发个人情怀，心中不禁涌起一股对历史的敬畏之情。
范仲淹的 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” 仿佛在耳边回响，那忧国忧民的情怀令人动容。在这里，历史与现实交织，文化与自然相融。
文化此刻有了现实的写照，岳阳楼不仅仅是一座建筑，更是一部承载着华夏民族历史与文化的活教材。它见证了岁月的沧桑变迁，也激励着后人以天下为己任，胸怀家国，为实现华夏民族的伟大复兴而努力奋斗。
得知湘江已经恢复通航之后，夏先衍并没有选择返回长江，而是决定继续沿着湘江一路向南航行，过洞庭湖直奔湘江上游的星城而去。
船航行至洞庭湖广阔之处时，夏先衍见识到了，“秋水共长天一色”景象。湖面波光粼粼，仿佛一面巨大的镜子，将夕阳的余晖尽数揽入怀中。
当夏先衍经过湘江岸边长沙铜官窑国家考古遗址灵源之地的时候天已经黑了。
长沙铜官窑位于望城石渚湖至铜官镇一带，是唐代南方规模巨大的青瓷窑场之一，始于中唐，衰于五代，大约经历了200年之久。
唐代的长沙铜官窑是华夏釉下彩技艺的最早发源地，代表了这一时期三湘乃至华夏陶瓷艺术的最高水平。
在望城铜官窑遗址上发掘出几座极具考古价值的“龙窑”，“龙窑”拱起于山坡之上，堆积厚度达3.7米。目前尚存的遗迹遗物有46处，如烧窑遗址（龙窑）、窑具、挖泥洞、作坊，还有大量的出土陶瓷器文物。
星城铜官窑以首创釉下多彩瓷和铜红釉瓷而闻名于世，同时将华夏优秀传统文化中的书法、绘画、雕塑、诗歌、谚语及等融入陶瓷装饰艺术中，开创了华夏瓷器装饰艺术上的先河，其生产的产品通过海上丝绸之路，远销亚洲各地及西亚、非洲等地区。
乌漆麻黑的，夏先衍也只能用神识感受到这座灵源之地的情况，他想要船靠近这座灵源之地，怎奈蔡家洲东侧的河道无法通航。
他只好在江水中遥遥地望向这座因官窑瓷器而孕育出的灵源之地，获取这里灵源的文化传承。
这里也与海上丝绸之路有关系，属于一处“供货”地点。
当众人达到星城市区的时候，在江中就感受到了两岸，车水马龙的街道上人声鼎沸，这是属于长沙的夜生活热闹开场。
他们首先前往军区招待所放下行李，然后决定在夜晚漫步星城，享受一下难得的闲暇时光。对于夏先衍等人来说，他们已经记不清上次晚上闲逛是什么时候了。
对于他们来说闲逛就相当于休息了。
十点的星城，夜生活才刚刚开始。
夜幕深沉，星辰点点，晚风带着深秋的与湿润，夏先衍带着众人穿梭在星城霓虹闪烁的街道间。夜晚的星城被年轻的生命接管了，夏先衍发现无论走到哪，都能看到热热闹的年轻人。
夏先衍有些好奇他们不睡觉吗，于是提议看看这里的夜生活几点结束，结果天都要亮了，通宵达旦的年轻人开始回去了，早起的人开始占领这座城市。
而夜摊换成了早摊，星城是一座真正的不夜城。
体验完星城的夜生活后，大家面面相觑，历忱雨率先开口，“队长我们还会去吗？”
夏先衍看着众人问道：“要不，回去睡一会儿？”
历忱雨摇了摇头，“我不困！”
石韫玉也跟着摇摇头，“我也不困！”
“我也是！”
“... ...”
问了一圈结果就没有困的！看来修为上来了确实管用。夏先衍见到众人精神十足，于是说道：“那咱们开始工作！”
夏先衍昨天来的时候已经对这里灵源之地的分布很清楚了，他决定由远及近，最后再去星城核心的灵源之地。
距离最近的就是汉长沙国考古遗址灵源之地。因为这里大部分的陵墓没有被挖掘所以看起来就是一个很普通的公园。但是灵源气息的浓厚以及灵源之地的广阔，让这里显得颇为不凡。
根据灵源诞生的规律，凡是出土过重要文物的墓葬地区都会孕育出灵源，更何况这里是一个汉代诸侯王的陵墓。
考古过后这里被回填了，地面已经没有多少陵墓遗迹的踪迹，灵源诞生后，覆盖了整个王陵区域（当然已经住上人的地方理论上还是不属于灵源之地，因为灵源会自动的讲这种地方排除在外）。
汉长沙国考古遗址，是汉长沙国王室及成员墓，已发现与长沙王陵墓群相关的各类遗迹点23处，其中已发掘者5处。
墓葬规模普遍较大，皆为一山一墓，上部建有大型封土堆，墓穴凿于山体之中。
墓室为带墓道的甲字形或中字形，多使用黄肠题凑葬制，部分还采用了金缕玉衣等汉代高等级丧葬形制。
马王堆汉墓已经如此不凡，更何况比它更高级的诸侯王的陵墓。
星城有两条重要河流，一条湘江，一条浏阳河。长沙王身份是诸侯王，他们的陵墓选择了湘江岸边。而马王堆汉墓的主人轪侯利苍的家族墓，和爵秩大致与其相当的贵族墓葬，主要在浏阳河边。
身份更高的王的陵墓，占据了更好的地理位置。
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