延安鲁迅艺术学院，天主教堂门前，郑律成拎着简单的行李，背着提琴，拎着曼陀铃向鲁艺的标志性建筑，天主教堂走去……突然教堂的门缓缓地自动打开了……郑律成惊诧不已……郑律成正在发愣的时候，门里传出喊声：“郑律成，鲁艺欢迎你！”
接着杜矢甲、唐荣枚、向隅和一群鲁艺音乐系学员从教堂里走了出来……众人张开双臂……郑律成放下行李奔了过去……郑律成与杜矢甲、唐荣枚，向隅等一一拥抱……郑律成依然像以前一样：“杜老师，唐老师，向老师……”
杜矢甲：“哎，不行了，要改口啊，我们现在是一起工作的同事。”
郑律成：“冼星海主任呢？”
唐荣枚：“星海主任最近病得很厉害。”
郑律成：“是什么病啊。”
唐荣枚：“是肺结核。”
郑律成：“哎哟……”
杜矢甲：“你的宿舍离我很近，就在西边的山坡上……”
杜矢甲推开了一孔窑洞门，郑律成走进来，杜矢甲和唐荣枚把郑律成的行李和琴等拎进窑洞放在炕上……杜矢甲：“鲁艺现在人多了，干部宿舍紧张了，这是你要调来，特意腾出一间。”
郑律成：“很不错了，能回到鲁艺，还是很让人兴奋的。星海主任还住在原来的地方吗？”
唐荣枚：“对，没有变。”
杜矢甲：“你先收拾一下吧，我们俩就先回去了。”
唐荣枚和杜矢甲离去……郑律成开始把背包展开，把乐器放好……郑律成又走到门口，把门关上刚回到炕前……门又被人推开，一个人拎着一大包行李走进来。郑律成一下愣住了。进门的人也愣住了。原来是公木搬进来了。
郑律成：“哎，你怎么也跑来了？”
公木：“我怎么就不能来也。你前脚走，我就接到通知，叫我到鲁艺文学系报到，来当什么教授什么的……”
郑律成走上去握住公木的手：“欢迎欢迎，没想到咱俩又凑到一块了。”
公木：“是你欢迎我，还是我欢迎你呀？”
郑律成：“当然是我欢迎你了，我比你提前一小钟头来报到的。”
公木：“这可是文学系的教员宿舍，送我来的同志说，我住这儿，但音乐系宿舍住满了，有一名音乐系的老师和我同屋，我想是不是那个老跟我较劲儿的臭小子啊，没想到，真是你啊。欢迎啊……”
公木和郑律成拥抱起来……公木：“这就叫打断骨头连着筋儿……”
郑律成：“打断骨头……是什么意思？”
公木：“这是中国的一句俗语，字面的意思是，骨头被打断了，但筋还没断，还是连在一起的，意思是说，无论遇到什么挫折，不幸，磨难，咱兄弟俩还会在一起，心连着心。”
郑律成点头:“那藕断丝连是不是有这个意思？”
公木：“……有一点点，但情感色彩寓意完全不同。”
冼星海靠在床上整理谱子……郑律成推门进来：“星海老师。”
冼星海：“哟，律成啊，来来，过来这边坐。”
郑律成在冼星海床边坐下，冼星海说：“我一直希望你能回音乐系来参加教学，打了几次报告，你来了就好了。”
郑律成：“老师，你身体不好，就多休息嘛，怎么还要改谱子。”
冼星海笑笑：“我得抓紧时间啊。”
郑律成：“你明天再写嘛。”
冼星海：“我是说我的身体，身体不给我时间啊，我只能等身体好一些后，思路清晰了的时候，我还要再写一部《民族解放交响曲》。”
冼星海回身在床头摞着的一摞乐谱里找着……冼星海：“正好你来，第一乐章的初稿已经写了。”
冼星海拿出乐谱第一乐章递给郑律成。封面上是《民族解放交响曲》，翻开后可看到手写的乐谱……郑律成翻看着……郑律成有些感动地说道：“老师，我看出来了，这部交响曲一定是一部非常宏大，非常气派的交响曲……”
冼星海：“律成啊。《黄河大合唱》虽然演出过几场，但并不是太理想，我还要再把她进一步完善。你也知道，当时的条件十分有限，很多人是看不懂五线谱的，我不得不用数字简谱先写出来……但演出竟然那样震撼呀。”
冼星海笑笑说：“这就是延安，这就是八路军啊，无论有多大的困难，为了胜利的那一刻，我们向前，我们冲锋。《黄河大合唱》就是这样唱出来的，就是这样成形的，这样立在舞台上的。”
郑律成：“星海老师，你可是在这间小屋里只用了六天，抱病写出来的呀。我当时就觉得，边区条件再差，延安的演出条件再简陋，只要在延安的大礼堂演出，发出的就是延安的声音啊，意义非同凡响。”
冼星海点头：“是啊。但毕竟仓促。”
郑律成：“老师，你当然是希望精益求精了。但对我们来说，这已经是抗战时期最伟大的作品之一了。以黄河为象征的民族形象，以黄河为代表的民族精神，就是可以通过《黄河大合唱》在一夜之间，传遍华夏大地，家喻户晓，深入人心啊。”
冼星海：“我还要把它重新配器。律成，作为音乐家，作曲家，一定要老老实实地接受舞台的检验，要倾听大众和老百姓的反应。有些作品是要在演出之后，在广为传唱之后才会发现它的不足之处。要学会重新审视，你会发现，还有很多值得推敲的地方。”
郑律成为冼星海对艺术的严谨态度和不断进取的精神所折服：“我明白了。”
冼星海：“你不是在创作《八路军大合唱》吗，搞得怎么样了？”
郑律成：“是跟公木老师合作的。《八路军大合唱》就是受《黄河大合唱》启发，由一首歌曲改变为一个合唱组歌。我们准备由八首歌曲组成，从不同角度来描写八路军。有《八路军军歌》《快乐的八路军》《炮兵歌》《骑兵歌》《冲锋歌》《子夜岗兵颂》《军民鱼水情》《八路军进行曲》组成，已经写出一大半了。”
冼星海：“你这个选题非常好，用组歌的形式来歌唱一支军队，这种形式很新颖，很有针对性，部队肯定喜欢。这是一种声乐套曲，这种形式是最符合在当前群众性的抗敌歌咏活动中演唱的了。专业艺术团体能演，部队官兵能唱。通俗化，大众化，行军训练都能唱，肯定就能成功。”
郑律成：“为了写好这部作品，我还到前线部队去体验生活，而且参加了战斗。”
冼星海惊喜：“哦，你还上前线去参加战斗了？”
郑律成：“我还亲手打死了三个日本鬼子呢。”
冼星海伸出手抓过郑律成的手，两只手紧紧握在一起……冼星海说：“律成，我敢说，你这只手，是世界上唯一拿过钢枪又杀过敌的作曲家的手。只有你这只手写出的军歌，才最具有军人气质，也只有你这只手才能写出有血性，有军魂的军歌来。”
郑律成：“谢谢老师鼓励，我一定努力。”
冼星海谈到自己创作的经验时说：“中国革命需要枪炮，同时也需要歌声，音乐有一种超越民族宗教和意识形态的无形力量。党领导的抗日民族统一战线就需要这样的歌曲和音乐。我们文艺工作者要担当起这样的历史重任。”
郑律成：“你写《在太行山上》《到敌人后方去》……”
冼星海：“我们创作《在太行山上》这些歌曲时，都是因为我们在前线感受到军民抗战的热情，被他们那种为民族而牺牲的伟大壮举深深地感动，有了这种冲动，才会有真实生动的音乐形象，写出来的歌才能感动人。只要我们的音乐家和抗日军民站在一起，和他们的心紧紧贴在一起，你就会感到，你音乐的律动和战士们的心跳是完全一致的。”
郑律成感到受益匪浅，频频点头……
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