此番二人南下闽地，行至武夷山脉深处，一处名为“墨云谷”的幽僻山坳。此地古时为隐士与画师聚居之所，盛产一种特殊竹纸与矿物颜料。近月来，谷中仅存的几户造纸匠人，却被一桩诡事搅得日夜不宁。谷底有一处早已荒废的“洗墨池”与“藏画洞”，相传是前朝一位画痴王爷的别业遗址。月前，一伙闻风而来的“掘藏贼”（盗墓贼），认定洞中藏有王爷生前搜集的名画与珍宝，遂强行破洞而入。
入洞者四人，仅一人披头散发、状若疯癫地逃出，手中紧攥着一卷泛黄古画，口中呓语不断：“城……纸做的城……出不去……都在画里……”不过半日，此人便气息奄奄，身躯竟渐渐变得扁平、单薄，仿佛要化为一幅人形画卷，最终在匠人惊恐的目光中，真的变成了一张薄如蝉翼、绘有其人惊恐面容的“人纸”！其余三人，踪影全无。自那夜起，藏画洞中夜间常有斑斓彩光流转，隐有市井喧嚣之声传出，更有匠人声称，曾见纸窗上无端映出亭台楼阁、车马行人的剪影，栩栩如生，却诡异莫名。
“公子，那谷底洞中……‘画境’的气息浓得化不开，”阿翎凝望暮色沉沉的墨云谷底，秀眉紧蹙，“而且，那画境并非固定，像是一座……活的、不断变化的‘纸城’。有很多细碎的、被困住的‘念头’在里面游荡，迷茫又焦虑。”
宁瑜静心感应，果然察觉那藏画洞方向，灵机波动异常“扁平”而“绚丽”，仿佛将一片三维天地强行压缩进了二维画卷之中，其中充斥着无数被凝固的时光片段、被封存的视觉记忆，以及大量迷茫徘徊的残魂意念。“非是寻常幻阵或鬼祟。此乃‘画境囚魂’之邪术！那位画痴王爷，恐非单纯爱好，而是精通某种以画摄魂、以纸筑城的诡异秘法。他将自身执念与搜集的残魂，以特殊颜料与纸张，绘制成一座永恒循环的‘纸上城池’，自囚其中，亦囚禁闯入者魂魄。盗墓者破开禁制，导致这‘纸城’画境力量外泄，开始主动捕捉生灵魂魄，填补‘城’中空缺。”
二人寻至匠人家中，查看那张可怖的“人纸”。纸张薄韧异常，触感微温，其上人像笔墨鲜活，眼神中的惊恐绝望几乎要透纸而出。宁瑜以神念轻触，只觉其中一丝残魂被牢牢锁在画中，承受着二维世界的挤压与无尽的循环之苦。
“画纸为牢，魂魄为墨。”宁瑜神色凝重，“此术阴毒，将生魂活生生炼入画纸，成为画境一部分。必须深入画洞，毁去核心画作，解放被困魂魄，否则这‘纸城’画境会逐渐扩张，将整个山谷拖入二维世界！”
是夜，藏画洞方向彩光大盛，隐约传来丝竹与叫卖声，更添几分诡谲。事不宜迟，宁瑜与阿翎即刻动身，前往谷底。
洗墨池早已干涸，池边散落着残破的砚台与画笔。藏画洞洞口被乱石半掩，此刻却有流光溢彩从缝隙中透出，如同一个巨大的、正在呼吸的万花筒。
二人推开乱石，进入洞中。洞内初时狭窄，很快便豁然开朗，是一个巨大的天然石窟。但眼前的景象，却让宁瑜和阿翎倒吸一口凉气。
石窟的墙壁、穹顶、乃至地面，并非岩石，而是层层叠叠、无边无际的巨幅画卷！这些画卷材质特殊，非布非绢，闪着淡淡的磷光，彼此拼接，构成了一个光怪陆离、包罗万象的二维世界——有街市、楼阁、园林、山水、人物、车马……所有景物皆以极其精湛的笔法绘成，色彩浓丽，栩栩如生。更诡异的是，这些画中的景物并非静止：店铺的招幌在无风自动，河中的流水泛起涟漪，人物的衣袂仿佛在飘拂，甚至能“听”到画中传来的嘈杂人声、流水潺潺、鸟鸣犬吠！
整个石窟，仿佛变成了一座巨大无比的、立体的、活动的“纸上城市”！
而在这“纸城”的某些角落，宁瑜看到了那三名失踪盗墓者的身影——他们也被画进了画里，成为了街上的行人、店里的伙计，动作僵硬而重复，脸上带着与周围欢快景象格格不入的麻木与恐惧。
“画中城，城中画，生生不息，永为囚徒。”阿翎低语，感到一股强大的、试图将观者意识拉入画中的吸力。
宁瑜运转清心咒，稳固心神：“凝神，勿久视。这画境依靠视觉与精神共鸣捕魂。找找看，哪里是这‘纸城’的核心，或者……‘画眼’所在。”
就在二人试图寻找时，整个“纸城”仿佛被惊动了。
四周墙壁上的画卷，那些原本只是微微活动的人物、车马，突然齐齐“转身”，将目光投向了闯入的宁瑜和阿翎！无数道视线，带着好奇、贪婪、以及一种空洞的邀请，聚焦在二人身上。
紧接着，靠近二人的几幅街市画卷，光芒大放！画中的行人、商贩、车夫，竟然纷纷从画纸上“凸”了出来，化作一个个半虚半实、色彩鲜明、如同剪纸拼贴般的“画傀”，走下墙壁，向着二人围拢过来！它们脸上带着程式化的笑容，口中发出邀请：
“客官……进城看看吧……”
“新到的绸缎……看看……”
“坐车吗？游城……”
声音重叠交错，带着强烈的精神暗示，试图将宁瑜和阿翎“请”入画中，成为新的居民。
与此同时，整个石窟的“纸城”景象开始加速变幻、流转，光影交错，令人头晕目眩，难以分辨真实方位。脚下的地面画卷，也泛起了水波般的涟漪，仿佛要让人陷进去。
“金光护体，万幻不迷！”
宁瑜低喝，璀璨金光自体内爆发，如同定海神针，暂时定住了周围试图侵入的幻象与画傀。金光至阳至正，与这二维画境的虚幻阴柔之力相克，画傀触及金光，发出“嗤嗤”轻响，身形模糊，稍退半步。
阿翎也绽放灵鹤清辉，清辉澄澈，如同清水洗涤污墨，所过之处，那些过于鲜艳浓丽的画意被稍稍冲淡，画傀的动作也略显迟滞。
然而，这“纸城”画境的力量源远流长，且诡异非常。那些画傀虽被暂时逼退，但立刻有更多从其他画卷中涌出，源源不绝。更麻烦的是，四周的画卷开始投射出各种强烈的情绪意念——欢愉、悲伤、愤怒、贪婪……这些意念如同无形的潮水，冲击着二人的心神，试图勾起他们内心相应的情感，从而与画境产生“共鸣”，自愿入画。
“公子，它们在试图与我们‘共情’！”阿翎感到自己的情绪被引动，急忙稳固灵台。
宁瑜也感到压力。这画境攻击不重物理，重在精神同化。单纯防御消耗巨大，且难以持久。必须找到其核心，或者……以无法被“画”出来的东西来对抗。
他目光锐利地扫视着这无尽的画卷。这些画无论多么精美，描绘的都是“外相”，是眼睛能看到、耳朵能听到的“景”与“声”。那么，有没有什么是画不出来，或者画出来也失去了精髓的？
“阿翎！”宁瑜心念一动，传音道，“收敛清辉，感受你我自身血脉深处、独属于我们的、非视觉可全窥的‘生命律动’与‘内在感悟’！比如你灵鹤血脉中对‘风’的触感、对‘高远’的向往；比如我对‘道’的体悟、对‘因果’的洞察……将这些无法被简单描绘成‘画’的‘内在真实’，展现出来！”
阿翎闻言，立刻明悟。她闭上眼，不再看那些惑人的画卷，而是将心神沉入自身。她感受着血脉中流淌的、对天空与自由的本能渴望，那并非一幅“飞鹤图”所能完全表达；她回忆着与宁瑜同行时，那些超越言语的默契与信任，那更非任何人物画能捕捉。她将这些独特的、内在的“真实感触”，如同呼吸般自然散发。
宁瑜亦如此。他观想的，不是任何具体形象或场景，而是自身修行时，体内灵力周天运转的微妙轨迹；是领悟某句道经时，心中那豁然开朗却难以言喻的“道韵”；是面对苍生苦难时，那份沉甸甸的“悲悯”之心……这些都是超越二维表象的、多维的、灵性的“真实”。
当二人将这种独特的“内在真实”气息散发开来时，奇妙的变化发生了。
周围那些试图同化他们的画意、情绪潮水，仿佛遇到了无法理解、无法归类的存在。画傀们程式化的邀请声出现了卡顿，它们空洞的眼神中闪过一丝（或许是错觉）迷茫。那不断变幻流转的“纸城”景象，在二人所在的小片区域，竟然出现了短暂的“凝滞”和“失真”，就像一幅精美的画作上，突然滴落了两滴性质完全不同的油彩，无法融合，格格不入。
这“纸城”画境，擅长捕捉和复现外部的、具象的、可被感官直接接收的“真实”，并将其固化为二维画卷。但对于宁瑜和阿翎此刻展现的这种根植于生命深处、超越感官的“内在灵性真实”，它那套“以假乱真”（以画仿实）的机制，第一次遇到了无法“仿制”的“真”！
趁此机会，宁瑜强顶着画意的干扰，将神念如同细丝般探出，不再去“看”那些绚丽的表象，而是去“感受”整个“纸城”画卷中，那最深沉、最稳定、仿佛所有线条与色彩源头的“笔意”所在！
片刻，他锁定了一个方向——并非石窟中某处显眼的画卷，而是在所有画卷交织、重叠最密集、光影最难以分辨的穹顶中央！那里，是所有画卷视觉的“消失点”，也是整个画境空间感的“扭曲核心”！
“在那里！”宁瑜指向穹顶，“阿翎，助我破开这些表象幻障！”
阿翎点头，将清辉凝聚成一道纯净无比、不带任何杂念的光柱，射向宁瑜所指的穹顶方向！清辉所至，那些层层叠叠、变幻莫测的画卷光影，如同被投入石子的水面，荡漾开一圈圈“真实”的涟漪，短暂地显露出后方一片相对“空白”的区域。
就在这“空白”显现的刹那，宁瑜出手了！他并未使用桃木剑或纯阳真火（那可能焚毁画卷，伤及被困魂魄），而是并指如剑，将自身对“破虚见真”、“直指本源”的剑意感悟，凝聚于指尖，化作一道无形无质、却凌厉无比的“破幻剑意”，循着清辉开辟的通道，直刺那穹顶的“画境核心”！
“诸相非相，皆是虚妄！一点灵光，照破大千！”
破幻剑意刺入核心！
轰——！！！
没有巨响，却仿佛有无形的玻璃碎裂声在灵魂深处响起！整个石窟的无尽画卷，同时剧烈地扭曲、震荡！所有的色彩开始混乱地流淌、混合，所有的线条开始崩解、错乱。画中的景物、人物，发出无声的尖叫与哀鸣，如同褪色的墨迹般迅速淡化、消散。
那三名被困画中的盗墓者身影，也从画中跌落出来，摔在地上，魂魄虚影淡薄，茫然四顾。
而穹顶核心处，一幅此前完全隐形、只有尺许见方的纯白画纸浮现出来，缓缓飘落。画纸之上，只以最纯粹的墨，画了一个简简单单的、正在闭合的“门”的图案。此刻，这扇“门”的图案正在迅速变淡、消失。
随着这幅“核心画作”的显现与消散，整个“纸城”画境的支撑彻底崩塌。石窟墙壁上那些无边无际的画卷，迅速失去色彩与灵性，化为普通的、陈旧泛黄的纸张，簌簌脱落。那些画傀也烟消云散。石窟恢复了原本的岩石面貌，只是地上铺满了厚厚的、毫无生气的画纸残骸。
洞内，只剩下宁瑜、阿翎，三个虚弱的生魂，以及满地纸屑。那诡谲的彩光与喧嚣，彻底消失。
二人长舒一口气，心神俱疲。方才较量，看似文雅，实则凶险万分，乃是意志与本心的对决。
宁瑜拾起那张飘落的纯白画纸（此刻已完全普通），叹道：“丹青妙笔，可绘山河，可写精神。然执笔入魔，以画为牢，囚禁生灵神魂，追求虚妄永恒，便是堕了画道根本。画者，心印也；心不正，则画邪。真正的永恒，在于精神的传承与感悟，而非物理的拘禁。”
阿翎看着满地的画纸残骸，轻声道：“嗯，画画是为了表达美，记录感动，不是用来关人的。心里有真东西，画出来的才有生命；心里只想关住什么，画就会变成笼子。”
二人将那三名盗墓者生魂以安魂符收好，又将地上那张变成“人纸”的匠人魂魄小心剥离（其肉身已毁，魂魄受损严重，需长时间温养）。随后，他们以真火将洞内所有残留的、可能蕴藏邪异的画纸尽数焚毁，净化洞内气息。
离开藏画洞时，天光微亮。墨云谷中晨雾缭绕，清泉叮咚，再无夜间的诡谲光影与声响。
“《历代名画记》有云：‘夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微。’”宁瑜望着谷中清澈的溪流与苍翠的竹林，悠然道，“画道乃至高艺术，可陶冶性情，亦可载道明理。然用之偏邪，便是以艺害人。此番经历，不仅破一画境囚魂之局，更让我等明了艺以载道、心正笔正之理。为人处世，无论从事何种技艺，当时时端正本心，以善意为基，以真性情为墨，方能留下有益于世、无愧于心的作品。”
阿翎挽着他的手，笑容清浅真切。两人的身影，融入武夷山清晨的薄雾与光影之中，继续着他们勘破虚妄、守护真我的旅程。而那“纸城困幽魄”的诡谲传说，则随着画境核心的消散，化作了一个关于艺术、执念与自由的深刻寓言，流传于闽地山水之间。
（本故事完）
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